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清代家具與明代家具有哪些不同點
文章來源:秋霞手机电影院家具有限公司信息中心 更新時間:2015-06-20 收藏此頁

明代是中國家私史上的黃金時代。這一時期家私的外型、裝修、技術、資料等,都已到達了一無是處的境地,具有高雅、簡練的時代特征,後世譽之為“明式家私”。清式家私以描寫奇妙、裝修綺麗、做工精密、富於改變為特征。特別是乾隆時期的宮殿家私,原料之優,技術之精,到達了無以複加的境地。正是這一時期正是建立了清式家私的個性。明清家私典型地表現了中國家私所具有的極端精深的技術價值、極高的藝術欣賞價值、豐厚的前史文明價值和保藏價值。

明式家私是指製造於明至清代前期材美工精、高雅儉樸具有特定外型個性的家私。明式家私以布局上的合理化與外型上的藝術化,充分地展示出簡練、明快、質樸的藝術麵貌。並長於將雅俗熔於一爐,雅而致用,俗不傷雅,到達美學、力學、功用三者的完滿一致。

明式家私的全體布局以布局款式為首要的方式,呈現有束腰和無束腰兩大布局特征。無束腰家私以圓腿側足為主,外型簡練慎重。有束腰家私方腿直足,或三彎腿或鼓腿 ,形體寬厚而顯得嚴肅秀美。這兩種造法,給人以真假相間、方正慎重的感觸,成功地表現出科學性和藝術性融於一體的外型美。

明式家私外型上另一特征是分外考究線條美。它不以煩瑣的花飾製勝,而著重於家私外部概括的線條改變,因物而異,各呈其姿,給人以激烈的線條美。如“S”形椅背,既契合人的生理特征,又獨具匠心。線腳的改變和運用是明式家私線條外型的另一表現。線腳是指家私邊框邊際的外型線條。經過平麵、凹麵、凸麵、陰線、陽線之間不一樣份額的調配組合,構成千變萬化的幾許形斷麵,到達顯著的裝修作用,極富藝術情味。

明式家私裝修辦法長於提煉,精於取舍,首要經過木紋、雕琢、鑲嵌和隸屬構件等來表現,到達了史無前例的水平。選料上,非常注意木材的紋路,凡紋路明晰美觀的“美材”,總是放在家私的顯著有些,分外鈞用雋永耐看。雕琢辦法首要有浮雕、透雕、浮雕與透雕聯係及圓雕等多種,其間以浮雕最為常用。雕琢體裁非常廣泛,大致有卷草、蓮紋、雲紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖畫等。刀法線條流通,生動形象極富生氣。雕琢的部位大多在家私的背板、牙板、牙子、圍子等處,常做小麵積雕琢,以少勝多,工精意巧的裝修作用分外有目共睹。

清初家私沿用明式家私的個性,但隨著前史展開,滿漢文明的交融,以及中西文明交流的影響,清康熙年間逐步構成了注重方式,尋求奇巧,崇尚綺麗氣量的清式家私個性,到乾隆時到達極峰。乾隆時期的家私,特別是宮殿家私,原料優秀,做工細膩,尤以裝修見長,多種資料、多種技術聯係運用 ,是清式家私的典型代表。

在用材上,清代中期曾經的家私,分外是宮中家私,常用色澤深、質地密、紋路細的寶貴硬木,其間以紫檀木為首選,其次是花梨木和雞翅木 。用料考究清一色,各種木材不混用。為了確保外觀色澤紋路的一致和鞏固可靠,有的家私選用一木連做,而不必小資料拚接。清中期今後,上述三種木材逐步短少,遂以紅木替代。

裝修方麵,為了尋求富有奢華的裝修作用,充分利用了各種裝修資料和運用了各種技術美術辦法,可謂集裝修技法之大成。但有些清式家私為裝修而裝修,雕飾過繁過濫,也成了清式家私的一大缺陷。
清式家私選用最多的裝修辦法是雕琢、鑲嵌和描寫。雕琢刀工細膩入微,以透雕最為常用,傑出空靈剔透的作用,有時與浮雕相聯係,獲得非常好的立體作用。鑲嵌在清式家私中更為普遍地運用,有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、搪瓷嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等,種類豐厚,流光異彩,華美耀眼。其間搪瓷技法由國外傳入,用於家私裝修僅見於清代。描金和彩繪也是清代家私的常用裝修辦法,吉利圖畫是清式家私最喜歡的裝修體裁。

綜觀清式家私,以清中期為代表,總的特征是種類豐厚,款式多變,尋求奇巧;裝修上綺麗奢華,並能吸收外來文明,暢通領悟中西藝術。外型上傑出安穩、厚重的宏偉氣量,製造上聚集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝,種類上不隻具有明代家私的類型,並且還延伸出許多方式的新式家私,使清式家私構成了有別於明代個性的顯著特征。

中山刺蝟紫檀家具廠,秋霞手机电影院紅木告訴你,明清家私首要有以下幾個方麵的不一樣。

(一):用材

明清家私的判定,最重要的即是差異時代。而前史不一樣時期和區域,由於政治、經濟以及日子風俗和審美興趣的不一樣,常會選用不一樣種類的木材製造家私,因而一些古家私的用材會直接反映出該家私的產地和時代,這是差異古家私文物價值的重要依據。學會差異木種是鑒賞家、保藏家和愛好者的必修課和根本功。

明清家私在用材方麵,有顯著的時代特征。因而,差異木材是判定家私中首要要注意的疑問。傳世的明清家私中,有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、烏木、等木材製造。因在清代中期今後,這幾種木材日漸缺乏,變成稀有珍材。所以,凡是以這幾種硬木製成的家私,大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。

如有用紅木、新黃花梨、或新雞翅木製造的明式家私,因其資料的時代與構成的時代不相符合,大多是近代的拷貝品。當然,這也不能徹底混為一談,由於眾文獻記載來看,紅木和花梨木能夠最遲在清代前期就已開端被選用作家私之材,而在江南一帶也的確也發現了不少明式紅木家私,不是近代拷貝的,而是清代早期的遺物,但從全體上說,紅木家私的很多呈現是清代中期今後的事。

(二)種類與外型

明清家私的種類,也與時代有著很大的聯係。明代椅子常見有四出麵式和官帽式,還有圓椅、玫瑰椅等。四出麵式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發現。因而,在判定中能夠判別,凡與這類出土椅凳個性類似的傳世扶手椅種類,應思考為明式製品。有些較早出椅現的家私種類,往往到了清代後就不再盛行。也有一些家私種類,呈現的時刻較晚,早期不能夠製造。

家私的外型,是斷時代的重要依據。許多明清家私的時代遲早,都能夠從外型及外型的改變來判別。比方搭腦兩頭出麵、扶手兩頭不出麵的扶手椅,或搭腦兩頭不出麵、扶手兩頭出麵的扶手椅,多為明式家私扶手椅的早期外型款式,其製造時代通常還會晚於清代中期。再如櫃子,明式櫃子以圓角櫃居多,側腳收分顯著,以各種流通的線條裝修為主,不重雕琢。入清今後,這類圓角櫃逐步削減,代之而起的方角櫃,下方正平直,側腳收分漸小,至清代中期今後根本無側腳,並且裝修雕琢亦由簡練變繁瑣。乃至家私的腿足外型的改變,也可作為斷代的依據。如桌椅的腿足,即閱曆了一個由細瘦到粗大健壯的改變進程,凡具有前者特征的桌椅,其時代通常要早於後者。

(三):布局

判定明清家私的遲早,有時也可依據某些構件來判別。如明代官帽的靠背,根本光亮無紋。清代官帽椅的靠背,絕大多數是雕花板,素板稀有。又如明式家私的管腳棖都用直棖,而清中期今後管腳棖常用羅鍋棖,這是差異明式和清式家私一個非常重要的特征。

首先,調查聯係處。首要調查古代家私的聯係處是用榫卯、釘子仍是膠粘。鑒賞家私就能夠依據古代家私與現代家私不一樣的拚裝布局加以差異。艾克在判定明式家私榫卯布局方麵提出的原則是:“非肯定必要,不必木梢釘;在能防止處盡能夠不必膠粘;任何地方者不必鏇製——這是中國家私工匠的三條根本規律。”其實這也是中國古典家私榫卯布局特征的總結。古式家私具有精巧的榫卯布局,構件之間,不必金屬釘固定,而是全憑榫卯即可做到上下左右,粗細斜直連接合理,八麵玲瓏。並且技術精確,扣合緊密。

其次,知道曆代榫卯布局。由於不一樣的時代家私榫卯布局遭到必定生產力的製約,所以也不盡一樣。例如,先秦楚墓和漢墓出土的家私通常隻需暗榫、透榫、半榫、等幾種辦法。夾頭榫大約在晚唐、五代時呈現,匠師遭到大木梁架柱頭開、中夾綽幕的啟示而運用到桌案上來,插肩榫則是明清家私常用榫卯特征。

最後,注重榫卯運用東西。作偽高手通常懂得古代家私都是用榫卯而很少用釘子和膠粘的,並且假造得也很類似。可是無論作偽者如何高超,究竟不一樣時代家私榫卯所運用的東西和資料總會有所不一樣。細心調查就會看出漏洞。如張德祥就指出,明式圓角櫃它的透榫兩邊呈圓弧形,就必定是偽作的。由於圓弧榫眼出自近代的打眼機, 所以說差異榫卯運用的東西和有無近代技術的辦法也是判定家私的重要方麵。

(四):裝修

知道不一樣時代裝修個性是斷代家私的重要依據。不一樣時代有不一樣的裝修個性。以鑲嵌技術來說,明代與清代家私差異一個顯著象征就在於此。明代家私很少用鑲嵌技術,而清代鑲嵌技術則較興旺。

明清家私上的斑紋,是判定家私製造時代的最重要依據。家私上的裝修斑紋與其他技術品的斑紋一樣,具有顯著的時代性。因而,在判定家私時,有切當時代的其他技術品上的斑紋,是極好的比照參照物。如明清家私上常見的龍紋、鳳紋、螭紋、葡萄紋、牡丹紋、滿意紋、卷草紋及各式吉利圖畫等,也是明清時期各類技術品上常見的裝修紋樣。清代家私的圖畫裝修也是如此,許多圖畫的組合,都必富含吉利、富有的涵義,常見的有“五蝠捧壽”、“鵲上梅梢”、“方案麒麟送子”、“吉慶有餘”、“龍鳳呈祥”、“海屋添籌”等,特別到了清代晚期的家私,舉目皆是。

在參照比照時, 宜選用體裁一樣,或挨近的加以比照,這樣就比擬簡單判別時代,判別也較精確。參照物則可選用玉器、瓷器、剔紅雕漆等技術品上的斑紋,特別是明清修建的裝修紋樣,往往與家私裝修斑紋在原料、內容和方式上更有共同之處。

此外,在撒播至今的明清繪畫及書本插圖中,亦有不少日子場景和家私圖形,有較客觀的寫實性,也可用來進行對照比擬,作為判定的依據。

當然,明清家私與其他技術品不一樣,絕大多數沒有年款,其判定是一項雜亂的作業,上述判定辦法,除依據斑紋能夠判別詳細的時代外,其他的隻能差異明式和清式,一些判定規範也僅作參閱,切不可生搬硬套。由於明清家私在用材、種類、外型、製造、辦法和斑紋上,或沿用傳統,或故意仿製,極難斷代。對這種家私的判定,就更要進行翔實和全部的科學考察。

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